Quando assumi a presidência da Funarte, um dos primeiros diagnósticos que realizamos dizia respeito à infraestrutura da instituição. Ao visitar os espaços culturais e dialogar com servidores e equipes técnicas, tornou-se evidente que muitos prédios necessitavam de intervenções urgentes para garantir sua preservação e permitir o pleno cumprimento da missão institucional da Fundação.

A Funarte administra um patrimônio cultural de enorme relevância para o Brasil. Seus teatros, centros culturais, galerias, espaços de formação e acervos documentais representam décadas de investimentos públicos na produção artística nacional. Preservar esse patrimônio significa preservar parte importante da memória cultural brasileira.

Por essa razão, incluímos no Programa Funarte 45 Anos um Plano de Revitalização dos espaços culturais da instituição. A proposta envolvia a requalificação, modernização e expansão da infraestrutura existente, fortalecendo a presença da Fundação na cena cultural brasileira e preparando seus equipamentos para atender melhor artistas, pesquisadores e o público.

Entre os espaços contemplados estavam o Centro de Documentação e Informação (Cedoc), a Casa Funarte Paschoal Carlos Magno – Teatro Funarte Duse, o Teatro Dulcina, o Teatro Glauce Rocha e o Teatro Cacilda Becker, no Rio de Janeiro; a Aldeia de Arcozelo, em Paty do Alferes; os galpões cênicos da Funarte em Belo Horizonte; além da representação regional de São Paulo e do Teatro de Arena Eugênio Kusnet.

Cada um desses equipamentos possui importância histórica e cultural própria. Muitos deles necessitavam de reformas estruturais, modernização de instalações, adequações técnicas e projetos arquitetônicos capazes de garantir segurança, acessibilidade e melhores condições para a realização de atividades artísticas.

Uma das preocupações mais imediatas dizia respeito ao Centro de Documentação e Informação. O Cedoc abriga um acervo de valor inestimável, composto por fotografias, documentos, livros, publicações, gravações sonoras, vídeos e diversos outros registros fundamentais para a história das artes brasileiras. A preservação desse patrimônio exigia providências urgentes. Defendi, por isso, a busca por uma sede mais adequada, capaz de oferecer condições compatíveis com a importância desse acervo.

O plano de revitalização também previa a prospecção de novos espaços para futuras representações da Funarte em outras regiões do país. O objetivo era ampliar a capacidade de atuação da Fundação e aproximá-la de diferentes públicos, fortalecendo a descentralização das políticas culturais.

Desde o início da gestão buscamos estabelecer parcerias com universidades, órgãos públicos e especialistas em patrimônio para desenvolver projetos de recuperação e preservação dos imóveis. A complexidade dessas intervenções exige planejamento técnico, estudos especializados e cooperação entre diferentes instituições.

Sempre considerei que a infraestrutura cultural não é um aspecto secundário das políticas públicas. Teatros, centros culturais, arquivos e espaços de formação constituem a base física sobre a qual artistas desenvolvem seu trabalho e a sociedade tem acesso às manifestações culturais. Investir nesses equipamentos significa criar condições para que a produção artística continue florescendo.

A revitalização dos espaços da Funarte foi concebida justamente com esse propósito: preservar o patrimônio cultural brasileiro, fortalecer a atuação institucional da Fundação e preparar seus equipamentos para servir às futuras gerações de artistas, pesquisadores e cidadãos.